"The Arnolfini Couple" od Jana van Eycka: odhaľovanie tajomstiev obrazu

Podľa oficiálnej verzie obraz Jana van Eycka (1390-1441) zobrazuje talianskeho obchodníka Giovanniho Arnolfiniho, ktorý žil v Bruggách. Situácia je zachytená v jeho dome, v spálni. Za ruku drží svoju nevestu. Toto je ich svadobný deň.

Myslím si však, že toto vôbec nie je Arnolfini. A je to sotva svadobná scéna. Ale o tom neskôr.

A najprv navrhujem pozrieť sa na detaily obrázku. Práve v nich sa skrýva tajomstvo, prečo je Arnolfini Couple najunikátnejším fenoménom svojej doby. A prečo tento obraz tak otriasa predstavivosťou všetkých historikov umenia sveta.

Je to všetko o klobúku Arnolfini

Pozreli ste sa niekedy na The Arnolfini Couple zblízka?

Tento obraz je malý. Na šírku má niečo vyše pol metra! A do dĺžky a do metra nevydrží. Ale detaily na ňom sú zobrazené s fenomenálnou presnosťou.

Zdalo by sa, že to každý vie. No, holandskí remeselníci milovali detaily. Tu je luster v celej svojej kráse a zrkadlo a papuče.

Jedného dňa som sa však na ten mužský klobúk pozrel bližšie. A videl som na ňom ... jasne rozlíšiteľné rady nití. Takže to nie je úplne čierne. Jan van Eyck zachytil jemnú textúru hladkej látky!

Zdalo sa mi to zvláštne a nezapadajúce do predstáv o diele umelca.

Mysli za seba. Tu sedí Jan van Eyck pri stojane. Pred ním sú novoobjavení manželia (aj keď som si istý, že sa vzali niekoľko rokov pred vytvorením tohto portrétu).

Pózujú – on pracuje. Ako však vo vzdialenosti niekoľkých metrov zvážil textúru látky, aby ju sprostredkoval?

Aby ste to dosiahli, klobúk musí byť blízko očí! A vôbec, aký zmysel má všetko tak opatrne preniesť na plátno?

Vidím na to len jedno vysvetlenie. Vyššie opísaná scéna sa nikdy nestala. Aspoň to nie je skutočná miestnosť. A ľudia vyobrazení na obrázku v ňom nikdy nežili.

Tajomstvo práce van Eycka a iných Holanďanov

V 1430. rokoch 20. storočia sa v holandskom maliarstve stal zázrak. Ešte 30-XNUMX rokov pred tým bol obraz úplne iný. Je nám zrejmé, že umelci ako Bruderlam maľovali podľa svojej fantázie.

Ale zrazu, takmer cez noc, sa v obrazoch objavil neuveriteľný naturalizmus. Ako keby sme mali fotografiu, nie kresbu!

Súhlasím s verziou umelca Davida Hockneyho (1937), že to bolo sotva spôsobené prudkým nárastom zručností umelcov v jedinej krajine, v Holandsku.

Faktom je, že 150 rokov pred tým boli vynájdené ... šošovky! A umelci ich vzali do prevádzky.

Ukázalo sa, že pomocou zrkadla a šošovky môžete vytvárať veľmi naturalistické obrazy (Viac o technickej stránke tejto metódy hovorím v článku “Jan Vermeer. V čom spočíva jedinečnosť umelca.

Toto je tajomstvo klobúka Arnolfini!

Keď je objekt premietaný na zrkadlo pomocou šošovky, jeho obraz sa objaví priamo pred očami umelcov so všetkými nuansami. 

V žiadnom prípade však neuberám na zručnosti van Eycka!

Práca s použitím takýchto zariadení si vyžaduje neuveriteľnú trpezlivosť a zručnosť. Nehovoriac o tom, že umelec dôkladne premýšľa nad kompozíciou obrazu.

Objektívy boli v tom čase malé. A technicky nemohol umelec vziať a preniesť všetko na plátno naraz pomocou jednej šošovky.

Musel som obrázok prekryť po častiach. Samostatne tvár, dlane, polovicu lustra alebo papuče.

Táto metóda koláže je obzvlášť dobre viditeľná v inom diele van Eycka.

Vidíte, niečo nie je v poriadku s nohami svätca. Zdá sa, že vyrastajú z nesprávneho miesta. Obrázok nôh bol aplikovaný oddelene od všetkého ostatného. A majster ich nechtiac premiestnil.

No vtedy ešte neštudovali anatómiu. Z rovnakého dôvodu boli ruky často zobrazované ako malé v porovnaní s hlavou.

Takže ja to vidím takto. Najprv van Eyck postavil niečo ako miestnosť v dielni. Potom som kreslil postavy samostatne. A „pripevnil“ k nim hlavy a ruky zákazníkov obrazu. Potom som pridal ostatné detaily: papuče, pomaranče, gombíky na posteli a tak ďalej.

Výsledkom je koláž, ktorá vytvára ilúziu skutočného priestoru s jeho obyvateľmi.

Upozorňujeme, že miestnosť zrejme patrí veľmi bohatým ľuďom. Ale...aká je malá! A čo je najdôležitejšie, nemá krb. To sa dá ľahko vysvetliť už len tým, že toto nie je obytný priestor! Iba dekorácia.

A to ešte naznačuje, že ide o veľmi šikovnú, veľkolepú, no predsa koláž.

Vnútorne cítime, že pre majstra nebol rozdiel v tom, čo zobrazuje: papuče, luster alebo ľudská ruka. Všetko je rovnako presné a starostlivé.

Nos s nezvyčajnými nozdrami muža je vytiahnutý rovnako opatrne ako špina na topánkach. Pre umelca je všetko rovnako dôležité. Áno, pretože bol vytvorený jedným spôsobom!

Kto sa skrýva pod menom Arnolfini

Podľa oficiálnej verzie tento obraz zobrazuje manželstvo Giovanniho Arnolfiniho. Sobášiť sa vtedy dalo priamo doma, pred svedkami.

Je však známe, že Giovanni Arnolfini sa oženil oveľa neskôr, 10 rokov po vytvorení tohto obrazu.

Tak kto to je?

Začnime tým, že pred nami vôbec nie je svadobný obrad! Títo ľudia sú už ženatí.

Počas svadby sa manželia držali za pravé ruky a vymieňali si obrúčky. Tu muž podáva ľavú ruku. A nemá snubný prsteň. Ženatí muži ich nemuseli nosiť stále.

Žena si nasadila prsteň, ale na ľavú ruku, čo bolo prípustné. Navyše má účes ako vydatá pani.

Môžete tiež nadobudnúť dojem, že žena je tehotná. V skutočnosti si jednoducho pridržiava záhyby šiat na bruchu.

Toto je gesto vznešenej dámy. Po stáročia ho používali aristokrati. Dokonca to môžeme vidieť aj u anglickej dámy z XNUMX. storočia:

Môžeme len hádať, kto sú títo ľudia. Je možné, že ide o samotného umelca s manželkou Margaret. Bolestne, dievča vyzerá ako jej portrét v zrelšom veku.

V každom prípade je portrét jedinečný. Toto je jediný celovečerný portrét sekulárnych ľudí, ktorý sa zachoval z tých čias. Aj keď je to koláž. A umelec maľoval hlavy oddelene od rúk a detailov miestnosti.

Navyše je to vlastne fotografia. Jedinečný, jediný svojho druhu. Keďže bol vytvorený ešte pred vynálezom fotoreagentov, ktoré umožňovali vytvárať dvojrozmerné kópie trojrozmernej reality bez manuálneho nanášania farby.

***

Komentáre ostatných čitateľov Pozri nižšie. Často sú dobrým doplnkom k článku. Môžete sa tiež podeliť o svoj názor na obraz a umelca, ako aj položiť autorovi otázku.